一集不到20分钟的动画，“每个镜头、每一帧至少要画三到四个小时，有些甚至要七八个小时，还有的时分十几个小时画一帧，许多镜头都需求徒手画许多遍……”动画短片集《我国奇谭》之《鹅鹅鹅》的导演胡睿如是说。
由上海美术电影制片厂和B站联合出品的动画短片集《我国奇谭》收官，B站播映量达2.2亿。该片自今年年初播映以来，以超高口碑继续引发重视和热议，豆瓣评分9分。《我国奇谭》由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《小满》《小卖部》等8个植根于我国民间传统文化的独立故事组成，以多元的美术方法与浓郁的我国风，营建出奇幻的梦想国际。
《鹅鹅鹅》的手绘素描，《小满》的手艺剪纸，《玉兔》的定格动画……《我国奇谭》的8个故事，涵盖了多种美术风格以及制造方法，既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又有CG、三渲二的现代技能，是发明者们对我国美学的多视角诠释。
每个独立的故事以不同的表达方法，带来别致的视觉作用与审美体会。其间，动画《鹅鹅鹅》改编自南朝志怪小说《续齐谐记》中的《鹅笼墨客》，叙述了一位送鹅的货郎在鹅山中的奇遇，画面上简练的手绘素描与我国水墨相结合，选用是非为主颜色、以赤色为装点，合作少数的字幕来营建出神秘莫测、亦真亦幻的气氛。画面与叙事上的留白，给予观众无限的梦想与解读空间，模糊的意境让人耐人寻味。
在《小满》中，大红的背景色、剪纸动画的方法、古代风格的服装与场景，颇具我国神韵，给人共同的视觉享受。该片叙述了孩子小满在游水时遇到大鲶鱼遭到惊吓，后来在梦境中克服了惊骇的故事。故事简略而情感细腻。《小满》的联合导演陈莲华标明，片中的道具参阅了宋明时期的绘画著作，制造上既有日子感，又有复原年代的含义，尽管进程吃力，但一切的制造都是为剧情服务。在美术规划上，赤色漆画的风格标明故事与实在的日子的距离感；在拍照上，多层拍照台的运用带来画面的纵深感，光线的运用也传达了人物的心情。片中的剪纸是发明者一张一张亲手制造的，那带有厚度的纸张，出现出与电脑规划不一样的实在质感。
该片还有许多画面，充溢规划感，让人眼前一亮：《小妖怪的夏天》中以剪影方法出现的唐僧师徒四人形象，惹人遥想；《玉兔》中，仁慈心爱的机器兔带有木偶戏的画风，将古代神话与未来梦想结合；《村庄巴士带走了王孩儿和神仙》中在夜间漫步的精怪与神仙，似真似假，充溢奇幻和浪漫颜色。
近几年的我国动画著作常以超卓的视觉作用为亮点，而《我国奇谭》最招引观众的，不仅仅是画面，更是其故事内容与精力内核。该片的8个故事，纵览古今、展望未来，从古代故事到科幻梦想、从乡土眷恋到唯美爱情、从生命母题到人道考虑，在内在上具有实际性，反映了当下的日子实际，折射出人道与社会的杂乱多样，摆脱了低幼化的倾向，从而引发许多观众的共识。
《小妖怪的夏天》经过叙述小人物的喜剧故事，展示职场人的苍茫与窘境，对职场联系的描写写实又风趣，让人有代入感。《林林》探讨了人与动物、人与自然之间的杂乱联系；《鹅鹅鹅》在第二人称的叙事中，隐喻了人道与愿望。《村庄巴士带走了王孩儿和神仙》中，主人公和奶奶剥花生、看爷爷做香椿饼、在冬日的田野上放炮仗庆祝节日等村庄日常日子场景宛如一幅风俗画，亲热的方言配音增添了实在感，似乎带观众回到幼年的家园，弥漫着怀旧的心情。
该片最动听的，是故事中对仁慈与夸姣的寻求。《小妖怪的夏天》的主人公小猪妖，在集体中不顺从、能辨善恶，尽管自己仅仅个小人物，却不惧生命安危与方案虐待唐僧的领袖对立，坚持心中的正义，企图以藐小的力气协助唐僧师徒避开山中圈套，其仁慈与勇气可嘉。《小卖部》叙述了一个充溢京味儿的温暖故事：在行将立异的银闸胡同中，预备搬去高楼日子的杨大爷对胡同日子非常眷恋，片中展示了小卖部、大爷们下象棋、师傅给人理发、商贩卖糖葫芦等胡同日子场景，夜晚，他被一只耗子精带到了一个别有洞天的奇幻国际，在那里，从前得到过他关怀或协助的老物件和动物，都变成心爱的小妖怪，为他举办了一场温馨的送行会，哪怕杨大爷搬去高楼后，也常回胡同的房子探望这些朋友。亮堂温暖的颜色，衬托出温暖夸姣的友情。
《我国奇谭》中8个不一样的风格的故事，共由11位导演发明完结。它的爆红，离不开发明者对我国动画的探究与立异。
在发明理念上，多元性是该片的一个关键词。《小妖怪的夏天》借《西游记》的外壳来讲现代人的喜剧故事；《玉兔》将古代神话与未来科幻相结合，日子在太空年代的宇航员王小顺其实是开垃圾车的司机，制造出一种反差感。《小满》的导演陈莲华以为，动画并不是一个简略的哄孩子的东西，而是微言大义，正如《小满》叙述的是关于幼年的梦想、一个孩子心里改变的进程。
整部著作对我国传统美术方法进行了立异，其间，《鹅鹅鹅》最具代表性，它建构了一个诡秘奇特的古代奇幻国际，在视觉出现和叙事方法上颇具实验性。该集导演胡睿标明，他把当代人的情感折射进主人公的感触，保存古代志怪小说“少便是多”的气候，用现代经典的电影方法来叙述我国志怪故事，在绘画方法上复原前期电影胶片的风格；在人物规划上，他给主人公规划的黑眼圈是一种哥特式美学，代表了人物心事重重的状况；字幕的设置，增加了阅览的趣味。胡睿说：“我期望有更多扮演的方法，让观众自己去发现发生了什么。”
探究的路上没有捷径，为了出现出抱负的动画作用，要阅历艰苦的支付。正如《我国奇谭》的总导演陈廖宇所说：“看似平平的画面里包含了许多匠心。”《鹅鹅鹅》的动画中一共有208个镜头，发明团队要一帧一帧地手艺上色。《玉兔》的导演徐宁标明，“定格动画制造不易，但整一个完好的进程都是满满的幸福感，咱们尝试了多种资料来制造月球废墟的质感，也用到了金属骨架和实在布料毛发来制造人偶，人偶和道具拿在手上时甚至有发明生命一般的感觉。”在《玉兔》中，他引证《雪孩子》的片段，是期望将上海美术电影制片厂从前带来的夸姣梦想与感动传递下去。
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